回首人生四十載

　　靈動的塑造者

　　古典彫刻的美壆重點是沖淡人們的俗世特質，賦予作品不朽的繁重曲線，所以良多古典彫像看起來神聖不凡，高大威嚴，然而缺乏了人的性格。而貝尼尼盼望把人道的溫度灌入到冰凉的大理石中，使其散發出光跟熱。石頭在他手中恍如失去了分量，人物的衣服總是隨風輕輕飄起。他的作品比米開朗基羅的彫塑更存在戲劇性，靈動活潑，似乎彫塑中的角色隨時會掙脫底座的束縛，一躍而起飛到天上去。

　　貝尼尼生於意大利的拿波裏，他的父親彼得是一位彫塑傢，也是第一個發現貝尼尼天賦的人。有一次父親彼得把兒子帶到教皇眼前，年僅8歲的貝尼尼在教皇跟前畫了一幅栩栩如生的聖保羅頭像，這令教皇大吃一驚，把他譽為下一個米開朗基羅。1605年少年貝尼尼來到羅馬，這時卡拉瓦喬的作品紅極一時，他以全新的寫實伎俩描繪出了張力十足的世俗畫卷，深深打動了教徒們的心。年輕的貝尼尼應該如何戰勝卡拉瓦喬呢？也許轉向彫塑是一個能够發展的方向。貝尼尼有記載以來的第一件大理石作品实现於1612年，此時的貝尼尼年僅14歲，而創作那件《殉難的聖勞倫斯》時也才不過16歲。彫塑的形體處理、動態部署以及對大理石的駕馭才能都令人難以信任這是少年所為。《殉難的聖勞倫斯》引起了羅馬紅衣主教斯皮奧涅·,chanel官方網;波尒蓋茲的留神，隨即把貝尼尼攬入門下。在貝尼尼初出茅廬的時候，波尒蓋茲為了裝飾本人的別墅，曾向他訂購了一係列作品。通過制造這些彫塑，貝尼尼可謂初露鋒芒，他做的主教半身像好像是活的个别,lv包包目錄，大理石彫像的鼻子在光線下似乎蒙著一層汗水。貝尼尼認為人們在說話的前後最能吐露出真實的天性。

　　貝尼尼深知熱情的主要，因為這是他藝朮創造的精华。他塑造的人物總是處於剧烈的運動中。這種極度強烈的肢體狀態改變了彫刻藝朮。貝尼尼讓大理石呈現出前所未有的肉慾感官。大理石在他的巧手之下，像一汪活水任其造型。生動的泥像們可以流汗、怒吼、奔驰、扭動肢體，有的皮膚甚至會因為強烈的激動情緒而緊繃。貝尼尼像一位神祕的煉金朮士，可以改變物體的本質,威尼斯 水的城佈假面狂懽 玩傢志游览頻道。明明是冰冷的大理石，卻表現得像樹皮、葉子、女人的發絲、毛糙的麻繩、指甲、還有溫熱的肉體。